Cette histoire d’une femme trans qui rentre chez elle pour s’occuper de sa mère malade est un regard claustrophobe et émotionnellement intense sur la famille et la fermeture.
MUBI est un service de streaming où vous pouvez trouver de superbes films triés sur le volet du monde entier. Dans la série en cours Through the Lens, nous nous intéresserons à la représentation cinématographique et à l’interprétation queer via les films diffusés sur MUBI.
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Dans l’histoire du cinéma, les personnages trans et transcodés ont été dépeints comme des méchants et des déviants ou, pire encore, comme la cible de la plaisanterie. Ces dernières années, grâce à des changements d’attitude bienvenus de la part de certains publics, la représentation positive a augmenté – avec des films comme le film émouvant et axé sur les personnages. Monique ouvrant la voie à des représentations plus authentiques et honnêtes des vies trans.
Cependant, des productions comme Monique restent rares – dans son dernier rapport consacré au cinéma en 2023, GLAAD a déterminé que seuls 0,4% des films sortis aux États-Unis présentaient des personnages ou des intrigues trans cette année-là.
Ensuite, il y a le fait que les personnages trans ou non binaires sont rarement au centre de l’intrigue – et s’ils le sont, leurs histoires pourraient bien être axées sur la révélation ou l’acceptation de leur identité.
Les vies trans et non binaires sont multiples – n’est-il pas temps que les histoires à l’écran reflètent cela ?
Les scénarios didactiques ne suffisent pas
Tout au long des années 2010, le divertissement était considéré par de nombreuses personnes queer comme un outil politique – un moyen d’informer les individus extérieurs à la communauté sur les difficultés auxquelles beaucoup d’entre nous sont confrontés.
Bien que cette approche ait pu initialement contribuer à élargir la conversation parmi le grand public, elle présentait un inconvénient inévitable. Ce type d’histoires tend à réduire les scénarios complexes à des moments propices à l’enseignement et suggère qu’il existe une sorte d’expérience universelle et homogénéisante de la transité alors qu’en réalité, il existe une myriade d’expressions et d’intersections diverses au sein de cette identité.
À l’heure où la communauté trans et non binaire fait face à des attaques législatives qui compromettent son accès aux soins de santé et à des pans majeurs de la vie publique, la représentation semble d’autant plus importante – mais il existe d’autres manières, plus nuancées, de s’y prendre.
Monica nous donne l’étude de caractère que la communauté trans mérite
Nous pouvons retrouver cette profondeur et cette émotion humaine brute à l’intérieur Monique: Le drame de 2022 d’Andrea Pallaoro sur une femme trans qui rentre chez elle, plusieurs années après sa transition, pour prendre soin de sa mère mourante.
La performance phare de Trace Lysette, qui incarne Monica, a reçu une standing ovation de 11 minutes lors de la première du film à la Mostra de Venise – et il est facile de comprendre pourquoi.
Dans les premières scènes du film, la caméra s’attarde sur Monica dans des plans détachés et à mi-distance alors qu’elle vaque à ses occupations quotidiennes et reste rafraîchissante, sans jugement et neutre lorsque nous apprenons que ses revenus proviennent du travail du sexe.
Pourtant, à mesure que le film avance et que Monica réalise qu’elle doit rentrer chez elle pour s’occuper de sa mère Eugenia (interprétée par Patricia Clarkson), les plans se rapprochent de plus en plus, nous emmenant dans le monde intérieur du personnage et son anxiété croissante. Dans ces plans coupés, il n’y a pas de place pour les ratés – et chaque mouvement du visage de Lysette transmet les sentiments de bouleversement émotionnel de son personnage.
Ce ne sont pas seulement les difficultés d’aider ses parents à traverser les dernières étapes de la maladie qui se profilent devant Monica – c’est le fait même de devoir rentrer chez elle, un endroit où elle a été aliénée et rejetée. Reniée par sa mère Adolescente plusieurs années auparavant, elle réintègre la dynamique familiale à un moment où Eugenia ne semble pas reconnaître son propre enfant.
Mais malgré le manque de reconnaissance de sa mère, Monica trouve du réconfort en pouvant passer du temps avec celle qui se considérait autrefois comme sa mère. Il n’y a pas de grands moments de catharsis ou de réconciliation et Monica se résigne à arracher des moments de douceur et de tendresse avec Eugenia. En fin de compte, le film se demande si nous avons besoin ou non que nos familles nous acceptent pour nous sentir affirmés dans notre identité – mais même s’il suscite la réflexion, il tient à ne pas proposer de solutions universelles.
Ce qui est rare pour les films dirigés par des personnages trans, Pallaoro crée un espace pour l’ambiguïté et des sentiments mitigés. En cela, Lysette incarne habilement un personnage dont les contradictions et l’histoire complexe ne sont peut-être pas universelles mais qui sont profondément humaines.
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L’article « Monica » de Trace Lysette rappelle que l’expérience trans est bien plus qu’un moment d’apprentissage, apparu en premier sur GAY VOX.
