J’ai beaucoup pensé aux scènes de sexe dans les films ces derniers temps. Apparemment, beaucoup de gens l’ont fait. Je n’arrête pas d’entendre parler le discours autour de savoir si elles sont nécessaires. Et je ne vais pas mentir, je me suis moi-même posé la question – principalement parce que lorsque je vois des scènes de sexe dans des films grand public, je me surprends presque toujours à penser à quel point elles doivent être gênantes et inconfortables à filmer, même avec un coordinateur de l’intimité. Je me suis demandé s’ils ajoutaient suffisamment au récit pour faire vivre tout cela aux acteurs. C’est moins une pulsion prude qu’une sorte d’anxiété sympathique généralisée.
Dernièrement, cependant, j’en suis venu à l’idée que, lorsqu’elles sont bien faites, les scènes de sexe ajoutent en fait beaucoup au récit d’un film. Je ne suis pas sûr de pouvoir mieux résumer que l’écrivain Glenn Weldon l’a fait dans une discussion sur la nouvelle comédie romantique gay de Prime Video Rouge, blanc et bleu roi. Weldon a déclaré sur NPR 5 à 7 de la culture pop podcast : « Les scènes de sexe définissent le personnage. Vous voyez comment quelqu’un aborde l’intimité. Vous voyez la vulnérabilité. Vous voyez, entre deux personnes ou plus, comment la dynamique du pouvoir est en quelque sorte négociée à la volée. C’est très important. »
Les scènes de sexe dans Rouge, blanc et bleu roi en particulier, ont suscité de nombreuses discussions. GQ L’écrivaine Lucy Ford les a qualifiés de « magnifiquement tendres » et a salué l’inclusion du sexe gay assez explicite dans une comédie romantique « schmaltzy » sans vergogne comme « tranquillement radicale ».
« Il est rare qu’un média grand public dépeint le sexe gay avec une telle spécificité », a écrit La santé des hommesest Philip Ellis. « Pas seulement l’acte lui-même, mais le préambule, la discussion et la négociation de la plus haute importance pour savoir qui sera le partenaire réceptif. Et c’est ce réalisme désinvolte qui fait Rouge, blanc et bleu roi se démarquer des autres comédies romantiques en streaming.
Même les hôtes de Ardoisec’est Vers l’extérieur podcast, qui a critiqué le film pour se plier à un public féminin cis hétérosexuel, lui a attribué le mérite de sa représentation relativement franche – mais pas graphique – du sexe avec pénétration entre deux hommes.
Basé sur le roman de 2019 de l’auteur Casey McQuiston et réalisé par Matthew López (auteur de la pièce primée par Tony L’héritage), le film est centré sur Alex (Taylor Zakhar-Perez), le fils du président américain, et Henry (Nicholas Galitzine), un prince britannique, qui passent de rivaux amers à amis puis amants et doivent faire face aux ramifications géopolitiques de leur relation. En train d’essayer de se voir tout en vivant dans deux pays différents séparés par tout un océan et gardant leur relation internationale à distance secrète alors que les deux sont aux yeux du public, ils parviennent à trouver le temps d’avoir des relations sexuelles.
Et le film n’hésite pas à nous montrer le sexe qu’ils ont ou comment ils l’ont. Dans une scène, Alex et Henry « font l’amour » – l’euphémisme très sage et très britannique d’Henry pour les rapports sexuels – pour la première fois. L’action visqueuse du film ralentit, la musique gonfle, la caméra s’attarde sur les mains, les lèvres et les visages des personnages alors qu’ils se regardent avec amour. Il est, comme Ford l’a noté, tendre.
En même temps, on comprend parfaitement ce qui se passe entre ces deux hommes. Nous ne le voyons pas, mais nous pouvons dire – à la façon dont la main d’Henry presse le bas du dos d’Alex, à la façon dont les jambes d’Henry sont levées avec Alex planant au-dessus de lui – que ces deux hommes ont en effet des relations sexuelles avec pénétration. Là où d’autres films auraient simplement montré Zakhar-Perez et Galitzine côte à côte dans un lit ou couchés l’un sur l’autre, Rouge, blanc et bleu roi va encore plus loin pour montrer la spécificité de la manière dont les hommes gays positionnent leur corps pour accomplir certains actes dans la vie réelle.
La scène m’a rappelé celle du récent film d’Ira Sachs passages – la scène de sexe entre Ben Whishaw et les personnages de Franz Rogowski qui aurait valu au film une cote NC-17. Les deux scènes — les deux films — sont, bien sûr, très différentes. Mais ils ont en commun une clarté peu commune sur ce à quoi ressemble réellement le sexe entre deux hommes et comment cela fonctionne.
López et le coordinateur de l’intimité Robbie Taylor Hunt ont longuement parlé dans des interviews de l’importance de bien faire les scènes de sexe du film.
« Je voulais vraiment montrer quelque chose que je n’avais pas beaucoup vu dans le cinéma grand public, c’est-à-dire le sexe entre deux hommes qui est aimant et connecté, et qui résonne émotionnellement », a déclaré López. Espion numérique. « Dès le début, j’ai dit au studio que nous n’allions pas nous détourner de la scène. Il n’y aurait pas de trucs. Cela allait être vrai et précis à la manière dont deux hommes ont des relations sexuelles ensemble.
Dans une interview avec Le journaliste hollywoodien, Hunt a noté que les films grand public et la télévision dépeignent rarement le sexe gay avec pénétration dans un contexte romantique. Soit ils s’éloignent (Appelez-moi par votre nom), laissant les tenants et les aboutissants à l’imagination du spectateur, ou le sexe est joué à des fins de choc, de titillation ou même de comédie.
«Mon seul gros reproche que j’ai à propos des scènes de sexe queer entre hommes est qu’elles sont souvent représentées comme brutales et sans amour; généralement des relations sexuelles par derrière, dans des moments de frustration ou de conflit, et il y a une sorte de lutte avec eux », a déclaré Hunt. « Bien sûr, c’est vrai pour certaines parties des expériences des gens, mais j’ai l’impression que c’est représenté de manière disproportionnée parce que c’est une chose plus intéressante pour les créateurs hétéros et pour le grand public. »
« C’est presque comme si le public hétéro et les créateurs hétéros ne pouvaient pas vraiment comprendre à quoi ressemblait le sexe amoureux entre deux hommes », a-t-il ajouté.
Quand j’ai écrit sur la scène de sexe de Whishaw et Rogowski dans passages plus tôt ce mois-ci, j’ai dit que c’était peut-être la représentation la plus authentique de la façon dont les homosexuels ont des relations sexuelles que j’aie jamais vue dans un film grand public. De même, en regardant Rouge, blanc et bleu roiJ’ai pensé à ce que cela signifie que nous voyons rarement le sexe queer représenté avec précision en dehors de la pornographie.
Maintenant, je ne suis en aucun cas un croisé anti-porno. Le travail du sexe est un travail et la pornographie – lorsqu’elle est réalisée de manière éthique et par des adultes consentants en pensant au bien-être physique, émotionnel et financier des artistes – est une forme légitime de divertissement. En même temps, le porno est encore largement tabou, et quand c’est le seul contexte dans lequel nous voyons le sexe queer représenté de manière authentique, le message est subtil, mais clair : le sexe queer, tel que les vrais homosexuels l’ont, est toujours tabou, est encore sale, est encore quelque chose relégué dans l’ombre.
Rouge, blanc et bleu roi est « tranquillement radical », non seulement parce qu’il dépeint le sexe entre deux hommes dans un contexte romantique, mais parce que le chemin il dépeint la rencontre sexuelle douce et attentionnée d’Alex et Henry, authentique par rapport à ce qu’elle serait dans la vraie vie. Nous ne voyons pas tous les détails — nous en voyons beaucoup moins même qu’en passages. Mais nous en voyons assez pour contrer la stigmatisation subtile et insidieuse que même les films grand public les plus bien intentionnés sur les personnes LGBTQ+ perpétuent depuis si longtemps.
