Le visage du cinéma queer a changé depuis Un moment dans les anchesles débuts de réalisateur du cinéaste finlandais Mikko Mäkelä.
Le film retrace l'histoire d'amour entre l'étudiant finlandais Leevi et le demandeur d'asile syrien Tareq, alors que les deux passent un été à rénover la maison du père de Leevi. Il est arrivé en 2017, la même année que le drame bucolique de Josh O'Connor Le propre pays de Dieu a devancé le courant dominant britannique; Les deux films ont été comparés à Mountain de brevetà partir de 12 ans plus tôt, ce qui en dit long sur la rareté des principaux films queer il y a encore huit ans.
«Je pense que le cinéma queer a, en quelque sorte, prospéré, en général», explique Mäkelä, 36 ans, lentement et de manière peu convaincante. Nous discutons de Zoom de son film récemment publié SébastienIl à Londres où il a déménagé en Finlande à l'adolescence, par quelques années à l'Université de Loughborough. Mäkelä applaudit la gamme d'histoires maintenant racontées, à partir de festivals de fromages queer (Rouge, blanc et bleu royal) aux thrillers criminels de culturisme lesbiennes (L'amour ment saignant) et plus d'occidentaux gays (Mode de vie étrange) et leur appel commercial gonflant. Pourtant, il est prudent.
« Je pense que peut-être que ce qui est tombé un peu au bord du chemin et doit peut-être être revigoré, c'est aussi ce budget inférieur, un cinéma queer légèrement plus radical », se demande-t-il. Alors que les principaux conglomérats de cinéma prennent un éclat aux histoires queer, Mäkelä s'inquiète de la désinfection. « Il y a encore souvent un peu de compromis peut-être sur la radicalité de la vue, et je pense que nous ne devons pas oublier que le type de cinéma queer radical » aucune autorisation « aucune a demandé ». «
Il est susceptible de toucher les limites fixées aux conteurs et à la poussée de la viabilité commerciale par rapport à l'authenticité, car les deux sont des couches dans l'oignon qui est le nouveau film queer de Mäkelä Sébastien. Il suit la mi-vingtaine du journaliste littéraire Max (Ruaridh Mollica dans une performance nominée à Bifa), qui s'engage dans le travail du sexe de côté sous le pseudonyme de Sebastian. Au début, c'est pour la recherche pour son premier roman sur un travailleur du sexe du même surnom. Plus tard, il se rend compte que cela le libère.
Alors que Max renforce les liens inattendus avec les hommes qu'il rencontre, son roman en reflète autant, au grand mécontentement de son éditeur Dionne (Ligne de serviceC'est Leanne le mieux) qui souhaite quelque chose de plus sordide. Cela lui laisse un dilemon: devrait-il publier une fiction compromise, ou un mémoire fétichisé ou jugé?
Sébastien est une série de questions de méta et de scrupules. L'authenticité d'un artiste est-elle primordiale, ou devraient-elles être libres de garder leur art et leur vie séparées? La mère de Max craint que son fils donne trop de lui dans son travail; Son meilleur ami pense que sa réalité est son USP. Qui a la propriété d'une histoire? Son patron insiste sur le fait que les auteurs queer devraient être couverts par des journalistes queer; Max semble lutter tranquillement avec la moralité de raconter une histoire de travail du sexe.
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Ironiquement, il soulève la question de savoir pourquoi Mäkelä lui-même voulait raconter cette histoire. Oui, il était curieux de savoir les limites liées aux auteurs, aux cinéastes et à leurs semblables, mais la question de savoir pourquoi les gens s'engagent dans le travail du sexe étaient plus intéressants. «Il s'agissait vraiment de vouloir interroger l'idée que le travail du sexe est en quelque sorte un moindre choix dans un sens», explique-t-il.
Après avoir déménagé à Londres, il s'est rendu compte qu'un certain nombre de ses pairs s'engageaient dans le travail du sexe par le choix, plutôt que la nécessité. Dans Sébastien« Il était vraiment important d'éviter certains de ces tropes et de corriger une partie de la pensée clichée autour du travail du sexe, comme penser aux travailleuses du sexe en tant que victimes en premier lieu, ou que le travail ne pouvait pas aussi stimuler. » Historiquement, les travailleurs du sexe queer et trans dans le cinéma sont forcés de jouer le rôle via un traumatisme basé sur l'identité, souvent avec des conséquences périlleuses. «Pourquoi quelqu'un ne devrait-il pas avec une assez bonne éducation ou des antécédents… choisir d'aller aussi dans le travail du sexe?»
Sébastien Interroge également les personnes qui embauchent des travailleuses du sexe. D'autres films ont peint les clients comme «agressifs ou grossiers ou pathétiques», tandis que Mäkelä voulait ouvrir la porte à un large pool de clients, de groupes d'âge différents, de professions, d'attitudes. «Tout le monde a ses propres raisons d'embaucher un travailleur du sexe», dit-il, et il s'est concentré sur «l'approcher avec autant d'humanité et à essayer de comprendre leur point de vue». Pour la plupart, les clients ne traitent pas Max comme un fournisseur de services. En conséquence, il tire quelque chose de l'expérience, que ce soit le plaisir, la connexion ou la découverte de soi.
Pour toutes les hésitations de Mäkelä à propos de la pureté du cinéma queer récent, le sexe gay à l'écran est irréfutablement plus courant qu'il était autrefois. L'année dernière, l'ouverture de Paul Mescal Licking Sperm de la poitrine d'Andrew Scott dans une romance gay fantomatique Nous tous étrangerset fermé avec Daniel Craig Shafting Drew Starkey dans le drame de la période hallucinogène Bizarre. Dans Sébastienles scènes de sexe sont fréquentes et assez explicites, avec Mäkelä prenant soin de fabriquer chacun de manière finement.
«Ils sont si importants pour l'histoire, le développement du personnage, que je n'aurais jamais pu écrire« Max et Nick (un client Max forme un lien avec, joué par Jonathan Hyde) avoir des relations sexuelles », ou quelque chose comme ça.» Chaque mouvement était détaillé pour étoffer les personnages et aider les acteurs, dont certains se livraient à leurs premières scènes de sexe. «Dans les premières conversations avec tous les acteurs, j'ai toujours voulu impressionner les gens que ce serait un film très positif sur le sexe», dit-il. « Ce n'est pas le genre de film pour chaque acteur. »
L'importance de la positivité sexuelle s'est également étendue aux coordinateurs d'intimité du film. «C'était la première fois que je travaillais avec un parce que sur le premier film que j'ai fait, c'était en fait avant que ce poste n'ait été créé», dit-il. Rufai Ajala s'est joint au tournage, et a été «clé» pour façonner l'expérience positive des acteurs.
«Il était important pour ce film que nous avions un coordinateur de l'intimité queer qui comprenait la mécanique du sexe queer», dit-il. Tout dans le rôle n'est pas que le sexe positif, partage-t-il. « Je pense que peut-être que certains pourraient avoir la réputation d'être davantage remis en question la nécessité des scènes de sexe et ce ne serait pas quelqu'un avec qui nous cherchions à travailler sur ce film. »
Le cinéma queer évolue donc, tout comme Mäkelä. «Je vais certainement continuer à faire des films queer pour toujours, j'en suis sûr», promet-il. « Pas exclusivement, mais je pense que dans ces histoires qui pourraient ne pas être explicitement queer, il y aura autre chose dans les personnages qui m'appellent, à travers eux étant un étranger. » C'est peut-être Mäkelä qui évoluera, et le cinéma queer suivra ses traces.
Sébastien est maintenant dans les cinémas britanniques.
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