Du saut de dimension multivers et d’un bagel «tout», aux rochers conscients et aux trophées en forme de plug anal pour les contrôleurs fiscaux, décrire l’intrigue du film en petits groupes de 2022 Everything Everywhere All At Once (EEAAO) est un exploit en soi.
Écrit et réalisé par Daniel Kwan et Daniel Scheinert (collectivement connus sous le nom de Daniels), l’épopée dramatique-comédie-science-fiction-arts martiaux a dominé le box-office à l’été 2022 et poursuit sa prise de contrôle via le circuit des récompenses 2023. Nominé pour 11 Oscars, 10 BAFTA, 13 Critics ‘Choice Movie Awards, six Golden Globe Awards et cinq SAG Awards, EEAAO a été salué par la critique et le public pour son intrigue fantastique et les performances réconfortantes de sa distribution principale de Michelle Yeoh, Ke Huy Quan, Jamie Lee Curtis, Stephanie Hsu et James Hong. Si vous n’avez pas encore vu le film, c’est maintenant votre chance car cela est sur le point d’être becquet lourd.
Le film suit Evelyn Quan (Yeoh), une immigrante sino-américaine qui tient une laverie automatique avec son mari, Waymond Wang (Huy Quan). L’ouverture chaotique du film voit Evelyn, Waymond et leur fille adolescente Joy (Hsu), se préparer à l’arrivée du père d’Evelyn, Gong Gong (Hong), préparer la laverie pour une fête du Nouvel An lunaire et se rendre à une réunion d’audit de l’IRS avec une intense l’inspecteur Deirdre Beaubeirdre (Curtis). Pendant que tout cela se passe, nous apprenons également que Waymond essaie de signifier les papiers de divorce d’Evelyn et que Joy essaie désespérément de faire approuver par sa mère sa relation avec sa petite amie non chinoise, Becky (Tallie Medel). Je vous ai prévenu qu’il se passe beaucoup de choses.
Puis, lorsque la famille arrive enfin à leur réunion de l’IRS, Evelyn est contactée par Alpha-Waymond, un Waymond du verset Alpha (un autre univers), qui alerte Evelyn d’une catastrophe multiverselle qui menace son univers et tout ce qui y est lié. . Encore avec moi? Bien, parce que ce n’est pas la moitié. Evelyn doit maintenant travailler avec Alpha-Waymond et tous ses moi multivers, grâce à une méthode de saut de verset, pour vaincre Jobu Tupaki, qui * alerte spoiler * est la version Alpha-vers de Joy. Nous apprenons que dans le verset Alpha, Alpha-Evelyn a poussé Alpha-Joy à des sauts de versets si étendus qu’elle est devenue une manipulatrice tout-puissante de la matière. Brisée par les ambitions de sa mère, Alpha-Joy a créé un bagel «tout», une sorte de trou noir, qui contient toute la matière et la vie sur une surface annelée et panée – mais a également le potentiel de détruire le multivers.
C’est ici que notre histoire commence, comme si l’épopée multivers de Daniels semblait concerner * tout *, et comment la vie elle-même n’a plus d’importance pour le nihiliste Alpha-Joy. Evelyn, avec Waymond qui prêche la gentillesse même lorsque la vie n’a pas de sens, doit sauver Joy du mensonge qu’elle s’est dit; que rien n’a d’importance. L’une des façons dont Evelyn le fait est de parler à Gong Gong de la relation entre Joy et Becky. C’est juste un tort que les droits de caractère de Yeoh, mais c’est un pilier fondamental qui permet à Joy / Jobu de reconnaître à nouveau la valeur de la vie.
Pour un œil non averti, l’homosexualité de Joy et sa relation avec Becky pourraient être considérées comme n’importe quel vieux complot. Mais pour les téléspectateurs queer, c’est bien plus que cela. Parce que pour moi, c’était la représentation la plus avant-gardiste et la plus profonde de l’expérience queer vue à l’écran ces dernières années – peut-être jamais.
Quand j’ai vu un aperçu du film avec Sam Damshenas, rédacteur en chef de GAY VOX Entertainment, nous ne savions pas à quoi nous attendre – et c’était après avoir regardé la bande-annonce et écouté une séance de questions-réponses avec les Daniels. Il n’y avait aucune indication de quoi que ce soit LGBTQ+, dirons-nous (même pas un cliché campy côté personnage !). Ainsi, lorsque Joy apparaît à l’écran avec Becky, les miens et les yeux de Sam se sont rencontrés avec des sourcils levés de surprise. La réticence d’Evelyn à reconnaître l’homosexualité de Joy la voit délibérément confondre Becky avec « il » et rappeler à Joy qu’elle est « très chanceuse » que sa mère soit « ouverte à ce que tu rencontres une fille ». Blessant Joy avec son attitude désapprobatrice, ce n’est que plus tard dans le film, quand Evelyn essaie de se faire comprendre de Jobu / Joy, qu’elle comprend à quel point il est important d’aimer Joy pour qui elle est – queerness et tout.
Les Daniels ont en fait développé leur histoire multivers sur une décennie avant qu’elle n’atteigne enfin les cinémas. Et son histoire queer est apparue au début du processus d’écriture après que Daniel Kwan ait parlé à ses amis queer qui ont grandi avec des parents immigrés et ont découvert que beaucoup avaient en fait fait leur coming out plusieurs fois à leur famille. « Chaque fois, c’est presque ignoré ou ignoré, ou les parents attendent que la » phase « se termine », a déclaré Kwan. USA aujourd’hui. «Il n’y a pas de grand match hurlant. Ils finissent par devoir sortir tous les deux ans, chaque fois qu’ils présentent leur partenaire. Ils doivent essentiellement se battre pour avoir la chance d’être vus – c’est comme cet effacement au ralenti de qui ils sont.
La compréhension de Kwan de la façon dont l’homosexualité d’une personne se croise avec chaque relation – et une partie de – sa vie est ce qui rend la narration queer si puissante dans l’EEAAO. C’est une omniprésence dans la vie de Joy qui a un impact sur tous ses moi multiversaux. Tout comme l’amour d’Evelyn pour Waymond et la capacité de gentillesse de Waymond, il est traité comme quelque chose d’incrusté dans la fibre même de Joy. Et oui, en tant que personnes queer, nous savons que c’est vrai, mais voir cela représenté si férocement dans un film grand public transcende vraiment tout autre premier baiser queer, désir saphique ou scène de coming-out que j’ai vu à l’écran.
Et ce n’est pas moi qui oppose un morceau de cinéma queer à un autre – parce que chaque élément de représentation compte (oui, même le mauvais) et aidera toujours un enfant queer quelque part dans le monde à réaliser que tout ira bien. Mais c’est l’homosexualité homogène dans l’EEAAO qui se démarque pour moi comme l’avenir de la narration LGBTQ+ – une où nos identités sont enveloppées dans tous les autres sentiments et expériences désordonnés que nous avons dans nos vies, mais surtout, une où les non-LGBTQ+ s nous savons et aimons aussi comprendre cela.
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