Après la performance de Ruby Rose dans le rôle d’Ares, l’assassin androgyne, qui a volé la vedette à John Wick 2, ce n’était qu’une question de temps avant qu’elle décroche le rôle principal dans un film d’action. Son passage en tant que Batwoman prouve que Rose a le pouvoir de star. Mais malheureusement, Portier ne parvient pas à tirer le meilleur parti du charme ou des compétences de Rose. Le titre Portier suggère au moins un peu de flexion sexuelle. Mais, presque comme pénitence pour avoir fait d’une femme vétérinaire décorée le personnage principal, Portier s’en tient strictement au script de genre à tous les autres égards.
Après la mort de l’ambassadeur qu’elle avait juré de protéger dans un attentat terroriste, Ali a du mal à retourner à la vie civile. Son oncle lui trouve un emploi au Carrington, un hôtel chic sur le point de subir des rénovations. Tous les invités ont déménagé, à l’exception d’un couple de personnes âgées et d’une jeune famille – qui se trouve être le mari et les enfants de la sœur décédée d’Ali. Un Ali réticent accepte leur invitation au dîner de Pâques. (Est-ce même une chose?) Et lorsqu’un cambriolage violent démarre, Ali est tout ce qui se dresse entre ses relations et la mort.
Rose brille dans les scènes d’action, échangeant des coups avec des sbires et prenant le feu avec une précision militaire. Portier n’est jamais plus divertissant que lors d’une séquence de combat.
Mais tout le reste – y compris la raison de ces combats – tombe à plat. Le méchant européen sophistiqué n’a rien d’original. Et toute la prémisse du casse – qu’il y a une réserve de Rembrandt dans l’hôtel – est impossible à croire.
Mais la vraie tragédie est de savoir comment ils ont dilué la douce ambiance butch de Ruby Rose. Ali – le personnage de Rose – est montré à plusieurs reprises comme ayant un point faible pour les enfants. Ce n’est pas une mauvaise chose en soi, mais nous devons nous demander : pourquoi l’atelier se donne-t-il tant de mal à la peindre comme sûre et maternelle ? Et bien qu’Ali botte le cul tout au long du film, c’est pour sauver sa famille dont il est séparé. Fini l’anonymat lisse du Wickverse. Au lieu de cela, il y a des rappels sans fin que « Tante Ali » a un côté plus doux.
L’attrait de Rose réside dans l’authenticité de son esthétique masc-of-center. Même les femmes hétérosexuelles salivaient devant son rôle décisif, la détenue tatouée de l’OITNB, Stella Carlin. Ce qui témoigne de la puissance de cette image.
Pourtant, Lionsgate n’a rien fait pour en tirer parti. La garde-robe a transformé Rose en une version plus féminine d’elle-même. Ali se présente pour le dîner de Pâques dans une robe mumu à fleurs. Et les tatouages de Rose sont toujours couverts. On lui a également donné la trame de fond la plus inutile de l’histoire des films d’action.
Plus ridicule que Rembrandt disparu était l’intrigue secondaire romantique avec son beau-frère (oui, vraiment). Les téléspectateurs étaient censés croire qu’Ali se languissait de Jon, qu’elle s’était engagée pour échapper à la tentation de ruiner le mariage de sa sœur. Mais il y avait plus de chimie entre Ruby Rose et son uniforme militaire dans Portier Scène d’ouverture.
Peut-être que le Studio pensait qu’avoir un personnage principal lesbien nuirait aux bénéfices de leur film. Ou peut-être est-ce arrivé parce que Ruby Rose ne veut pas être connue comme une « actrice lesbienne ». Quoi qu’il en soit, cette intrigue secondaire droite n’a rien ajouté au film, sauf de la maladresse. Et c’est une blague que l’équipe de rédaction a pensé que l’histoire avec le mari de sa sœur décédée était un meilleur choix que A) pas de romance B) une partenaire féminine.
