Sexe et mort chez les adolescentes au Camp Miasma est pleinement à la hauteur de son titre. Un rêve campy de fièvre saphique slasher imbibé de sang, de luxure, de bonbons gommeux et de chaos queer, le dernier film de la cinéaste trans Jane Schoenbrun est exactement le genre de cinéma dérangé que nous méritons en ce moment.
Présenté en première au Festival de Cannes avec des critiques élogieuses et une partition parfaite de Rotten Tomatoes, le film met en vedette Hannah Einbinder et Gillian Anderson dans une lettre d'amour tordue, excitante et profondément romantique à l'horreur queer. Et honnêtement ? Les regarder tous les deux dégouliner de sang et de tension sexuelle ensemble semble instantanément emblématique.
Le film présente également des apparitions de fans queer favoris comme Jess McLeod, Jasmin Savoy Brown et Jack Haven, tournant Camp Miasme dans un véritable terrain de jeu d’horreur queer.
Le film plonge profondément dans l'histoire fictive derrière le Camp Miasme franchise, une longue série slasher des années 80, connue pour son héritage transphobe et misogyne. Le film original est devenu un classique culte, mais, comme beaucoup de franchises bien-aimées, les suites se sont lentement transformées en des ponctions de plus en plus ridicules, laissant le public se demander pourquoi la propriété intellectuelle a été relancée en premier lieu.
Entre Kris.
Einbinder incarne le jeune cinéaste queer chargé de relancer la franchise controversée avec un objectif plus progressif. Le studio veut moderniser la marque, adoucir son histoire problématique et tirer profit de « l’horreur réveillée » en cédant la franchise à un réalisateur queer qui, en prime, aime vraiment le film original.
L'obsession de Kris pour le premier Camp Miasme découle de leur amour pour la fille finale originale, Billy Preston, jouée par Gillian Anderson dans un style glamour gothique du Sud. Billy a mystérieusement disparu d'Hollywood après le film original, et Kris la retrouve dans l'espoir de la convaincre de retourner au camp. Sauf que c'est exactement là qu'elle la retrouve, vivant seule dans le camp abandonné où le film a été tourné.
Anderson est magnétique ici. En permanence drapée de mascara sombre et de séduction (et d'un peu de mystère chaotique), elle s'avère n'être en rien comme les tabloïds le prétendent. « C'est une droguée », découvre Kris, et c'est vraiment cool.
Ce qui commence comme une conversation sur le cinéma et la disparition de Billy des projecteurs se transforme rapidement en quelque chose de beaucoup plus intime. Kris parle de sa vie sexuelle insatisfaisante et de sa relation poly tendue, tandis que Billy lui présente le chevauchement enivrant entre le cinéma, la peur, le désir et le plaisir.
À partir de là, le film s’enfonce magnifiquement dans le chaos.
Poulet frit. Des geysers de sang. Plans POV tueurs. Candy se gave. Des orgasmes déguisés en séquences de meurtres ? Schoenbrun s'appuie complètement sur la séduction de l'horreur des années 80 tout en réécrivant littéralement sa relation à la sexualité, à l'homosexualité et au plaisir féminin.
Le résultat est délicieusement méta, saphique, incroyablement sincère et extrêmement drôle.
C'est aussi un moment majeur pour Einbinder, qui marque son premier long métrage après son rôle marquant dans Astuces aux côtés de Jean Smart. Elle le tue absolument ici. Sa chimie avec Anderson est électrique, sacrément bonne et impossible à détourner du regard.
Sexe et mort chez les adolescentes au Camp Miasma c'est amusant. Et mouillé.
