J’étais ravi d’apprendre que Netflix adaptait des mangas lesbiens à l’écran. Après tout, Netflix a produit un contenu Sapphic vraiment supérieur. Et le monde a besoin de plus d’histoires sur les lesbiennes de couleur. De plus, il n’y a qu’une chose que j’aime plus qu’une romance lesbienne: une romance lesbienne où meurent des hommes violents. C’est la prémisse derrière Ching Nakamura’s Gunjō, l’intrigue principale de Roulez ou mourez.
Rei (Kiko Mizuhara) est amoureuse de Nanae (Honami Satô) depuis leur scolarité. Mais Nanae s’est mariée jeune et ils ne se sont pas vus pendant dix ans. Quand ils se réunissent enfin, Nanae partage deux choses: la première est qu’elle aime Rei, et la seconde est que son mari la bat. Rei – «la folle lesbienne jalouse du mari de son béguin» – le tue. Et les deux femmes partent en fuite. Comme Thelma et Louise, si Ridley Scott avait seulement le courage de le rendre gay.
Tandis que Gunjō était tout au sujet de l’obsession et du dysfonctionnement au cœur de cette relation, Roulez ou mourez obtient le traitement hollywoodien complet et le présente comme une romance viable – sinon conventionnelle. Rei et Nanae sont des incarnations plus douces et plus douces de leur moi manga. Mais en jouant la carte de la sécurité, le film sacrifie la qualité imprévisible qui a fait Gunjō tellement convaincant. L’humour noir est en grande partie perdu. Ce qui est vraiment dommage, car cela aurait fait passer un temps de course de deux heures et vingt minutes plus vite.
Après une ouverture explosive, Roulez ou mourez s’éteint rapidement. L’histoire devient répétitive. Rei et Nanae se chamaillent. Ils ont des ennuis. Ils volent un véhicule pour s’échapper. Et, malgré le conflit quasi constant, ils décident de rester ensemble. Rincez et répétez. Mais le pire crime de répétition est l’hétéro-sexe qui provoque des grincements de dents. C’était déjà assez dur de voir Rei devenir bizarre avec le mari de Nanae dans un jeu pervers de chat et de souris. Nous avons ensuite dû la regarder se faire tatouer à l’arrière d’un taxi, faire face à une étude dans l’ennui pendant que le chauffeur atteignait l’extase.
Cette scène aurait pu être coupée. Et tous les flashbacks aussi. Bien sûr, tout le monde aime le trope des lesbiennes dans une école de filles. Mais la chronologie non linéaire ne fonctionne tout simplement pas. Alors que chaque flashback révèle davantage la relation entre Rei et Nanae, ils perturbent le flux de l’histoire et génèrent une confusion inutile. Il y a aussi beaucoup de mélodrame. Les émotions excessives et les discours (déclencheurs d’avertissement) sur les pactes de suicide étaient peut-être crédibles lorsque Rei et Nanae étaient adolescents; cela ne sonne pas tout à fait vrai chez les femmes de trente ans.
Roulez ou mourez n’est pas mal du tout. L’éclairage est toujours étonnant, que ce soit sur une photo remplie de néons d’une ville ou sur une plage au coucher du soleil. Et bien que les téléspectateurs aient besoin d’attendre 1 heure et 57 minutes jusqu’à ce qu’il y ait une action lesbienne (pas que je comptais…), la scène de sexe fume chaud. Quand ça arrive enfin. Mizuhara et Satô ont une chimie qui crée une représentation tout à fait convaincante du désir lesbien. Cela étant dit, Roulez ou mourez ne parvient pas à inspirer l’amour profond et la loyauté auxquels son titre fait allusion. C’est probablement le thriller lesbien le plus terne que vous verrez jamais.
