Adèle Haenel, l’actrice française qui a joué aux côtés de Noémie Merlant dans Portrait d’une dame en feu, est une lesbienne fière qui n’a pas peur de s’exprimer. Portrait d’une dame en feu, le film dramatique romantique historique de 2019, a stupéfié le public – saphique et autre. Adèle Haenel a travaillé aux côtés de la réalisatrice Céline Sciamma pour aborder la pédophilie et la misogynie dans la culture française en exposant comment elle se manifeste dans l’industrie cinématographique française.
Adèle s’est révélée lesbienne aux César 2014, où elle a également annoncé sa relation avec Céline Sciamma. Le couple s’est rencontré sur le tournage de Nénuphars (2007), qui marque les débuts de Céline en tant que scénariste et réalisatrice. Depuis, ils ont rompu mais restent des amis proches. Que ce soit Céline fondant 50/50×2020, un mouvement féministe plaidant pour plus de femmes dans le cinéma international, ou se lever, s’exprimer et prendre d’assaut, la profonde amitié du couple de lesbiennes est souvent à orientation politique.
Distinguer les pédophiles ?
Adèle a été le visage du mouvement #MeToo en France. Il ne fait aucun doute que Céline et Adèle ont quitté les César 2020 – les Oscars français – lorsque le pédophile et violeur Roman Polanski a remporté le prix du meilleur réalisateur contre Céline Sciamma. On entend Adèle crier « bravo pédophile » et « honte » en sortant de l’immeuble.
Alors pourquoi fait Roman Polanski, qui a une longue histoire d’accusations de viol d’enfants depuis 1977, a remporté le prix du meilleur réalisateur la même année que Céline Sciamma aurait pu être reconnue pour Portrait d’une dame en feuest acclamé dans le monde entier? « Distinguer Polanski, c’est cracher à la face de toutes les victimes. Cela signifie que violer des femmes n’est pas si grave », a déclaré Adèle Haenel.
La France a une histoire de repousser les frontières et l’intellectualisme, qui est une arme à double tranchant. D’une part, cette culture signifiait que les lesbiennes modernistes avaient une communauté en quête de liberté vers laquelle s’enfuir. D’un autre côté, le comportement prédateur n’a pas seulement été négligé, il a été activement encouragé par des « penseurs » distingués. Même la grande féministe française Simone De Beauvoir a plaidé aux côtés d’autres « intellectuels », dont Roland Barthes, que les enfants pouvaient et devaient consentir à des relations sexuelles avec des adultes. Ils ont déposé une pétition en 1977, la même année où Roman Polanski a été révélé pour la première fois être un pédophile et un violeur.
La loi sur l’âge du consentement
En fait, la France n’a codifié un âge légal de consentement pour la première fois qu’en 2021. Cette année. Le ministre de la Justice, Éric Dupond-Moretti, a déclaré que fixer l’âge légal du consentement à 15 ans envoyait un message clair : « Les enfants sont interdits. Mais pourquoi les enfants sont-ils restés dans les limites légales, surtout jusqu’en 2021 ? J’aimerais beaucoup demander à Simone De Beauvoir quel genre de « féministe » pourrait prétendre que le sexe avec une mineure est toujours consensuel, n’est jamais un viol, surtout quand les abus sexuels sont si graves. clairement un outil utilisé pour subordonner les femmes partout dans le monde ?
Il va sans dire que les enfants sont facilement manipulés et maîtrisés, à la fois physiquement et intellectuellement. Cela me rappelle le dicton auquel de nombreux « penseurs » résistent : « ne soyez pas si ouvert d’esprit que votre cerveau tombe. » La gymnastique mentale fallacieuse et la « supériorité » intellectuelle arrogante à laquelle ces « génies » s’efforcent de se défouler, justifiant ce qui est objectivement injustifiable et se « pensant » hors de la réalité pour le faire, est absolument terrifiante. Les enfants devraient objectivement être hors limites. C’est indiscutable.
Les défenseurs passionnés de #MeToo comme Adèle Haenel sont reconnus pour la nouvelle loi sur l’âge du consentement. Sortir de la cérémonie de remise des prix lorsque Polanski a reçu une autre distinction a fait l’actualité mondiale. Les Françaises ont riposté. Adèle Haenel a inspiré la meute.
Ainsi, l’une des raisons pour lesquelles le film du violeur d’enfants condamné Roman Polanski a gagné à la place du chef-d’œuvre féministe lesbien est que les violeurs pédophiles n’étaient, jusqu’à récemment, complètement protégés par la loi française. Le film (et sans doute son réalisateur) n’aurait même pas exister être dans la course pour n’importe quoi si Polanski était correctement puni pour ce qu’il a fait. Même si nous voulions entretenir l’argument selon lequel le film de Roman Polanski était tout simplement « meilleur » (il a eu du mal à le taper), alors dites-le aux 40 festivals de cinéma Portrait d’une dame en feu a été présenté et l’acclamation mondiale qu’il a reçue.
Tournage en France
Céline Sciamma affirme que la France n’a tout simplement pas aimé le film, ou n’a pas obtenu le film, autant que le reste du monde. Au-delà de la tolérance légale à la pédophilie, les Français ne voyaient tout simplement pas beaucoup de mérite dans l’histoire d’amour historique entre deux femmes. « [They believe] ça manque de chair, ce n’est pas érotique. On dirait qu’il y a des choses qu’ils ne peuvent pas recevoir », a déclaré Céline.
Céline souligne que la France est en fait un pays très traditionnel. Elle nous rappelle que la pédophilie est une tache conservatrice et historique sur l’humanité, malgré le fait que de nombreux progressistes annoncés l’aient historiquement considérée comme un débat intéressant. Une partie du traditionalisme français est évidente dans la façon dont la scène artistique est bourgeoise, ce que l’on voit dans de nombreux cercles artistiques «radicaux» autoproclamés du monde entier. Renommer les comportements abusifs séculaires comme « radicaux » et « repousser les limites » n’est pas une nouvelle tactique.
Les pays les plus « libérés » sexuellement sont encore très misogynes. La révolution sexuelle était une réaction masculine au féminisme radical, dans l’intention de renommer la subordination sexuelle comme sexy et «féministe» pour les femmes. Céline parle de cette contradiction en France : « Il y a des résistances au radicalisme, et aussi moins de jeunes en charge. « Un film peut être féministe ? Ils ne connaissent pas ce concept. Ils ne lisent pas le livre. Ils ne savent même pas que le « regard masculin » existe. Vous pouvez dire que c’est un pays où il y a beaucoup de sexisme et une forte culture patriarcale. »
